‘İnci’: Mia Goth Korkunç Rolüyle Oscar’ın Dikkatini Çekmeli

Spoiler uyarısı: Bu makalede “Pearl” ve “X” dizisinin tamamı tartışılacaktır.

Kilise dansı denemesinin yılın en güçlü film monologlarından biriyle sonuçlanacağını kim bilebilirdi?

Ti West’in Technicolor dönemi filmine dolambaçlı, halüsinasyonlu övgüsü “Pearl” için durum böyle. Bu, Mia Goth’un genç bir XXX aktrisini ve çiftliğinde kalan film ekibinin çoğunu öldüren Pearl adında makyaj yüklü, neredeyse tanınmaz bir yaşlı kadını oynadığı bu yılki kirli porno slasher “X”in ön bölümü. . Son filmde Goth, genç bir kadın olarak Pearl’ün üçüncü rolünü üstleniyor.

Bu seri katil kökenli hikaye, Pearl’ü 1918’de aile çiftliğinde, kocası Howard’la birlikte savaşta savaşırken Teksas’tan bir dünya uzaktayken kapana kısılmış halde bulur ve onu katı Alman göçmen annesi ve yatalak babasının işlerini yapmaya bırakır. Beyaz perdede dans eden bir hayat hayal ederken, annesi tarafından azarlandıktan, makinist sevgilisi tarafından reddedildikten ve film yıldızı olma yolculuğunda sadece ölü ağırlığı olacak olan babasını “merhametle öldürdükten” sonra cinayete meyleder.

Pearl, baldızı Mitsy (Emma Jenkins-Purro) tarafından kilisede bir dans seçmelerine davet edilir ve abartılı bir performans sergilemesine rağmen, yargıçlar tarafından taze yüzlü sarışın bir dansçı aradıkları için reddedilir. Perişan bir Pearl’ü sakinleştirme çabasıyla Mitsy, onu evine götürür ve kendisini daha iyi hissettirmek için Howard’a söyleyeceklerini uygulamaya davet eder ve Goth’tan dokuz dakikalık bir monolog da dahil olmak üzere 2022’nin en iyi sahnelerinden birini başlatır. oyunculuk bir masterclass ile sonuçlanır.

“Beni burada bıraktığın için senden çok nefret ediyorum, bazen umarım ölürsün,” diye başladı Pearl, asker kocasıyla konuşma fantezisine kapılarak keskin bir şekilde. “Üzgünüm, bunu kabul ettiğim için kendimi kötü hissediyorum ama gerçek bu.” Kabul, seyirciyi Pearl’ün filmin başlarındaki baltasından daha fazla acıtıyor, kocası dünyanın öbür ucundayken, akıbeti meçhulken yalnızlık ve depresyonla karşı karşıya kalan bir kadının dile getirilmeyen dürüstlüğüyle çınlıyor.

“Keşke her şey eskisi gibi olabilseydi ama nasıl olabileceklerini anlamıyorum, yaptığım şeylerden sonra değil,” diye devam ediyor Mitsy.

Pearl devam ediyor, korumasız ve düşük yaptığı konusunda samimi (“Asla anne olmak istemedim. İçimde büyüme hissinden nefret ettim, hastalık gibi hissettim… öldüğünde çok rahatladım”), sadakatsizlik ve öldürücü öfke .

Yakın çekimde kamera yüzüne kilitliyken, izleyiciler sürekli olarak masanın diğer tarafında, bu tabu açıklamalarını dinlerken düz bir yüz tutmaya zorlanan Mitsy’yi düşünüyor. Pearl, muhtemelen sonsuza kadar çiftlikte mahsur kalacağından yakınırken, parçalanmış misyon bildirisini sunar: “Gerçekten tek istediğim sevilmek. Son zamanlarda onsuz çok zorlanıyorum.” Pearl, bitkin ve sessiz bir şekilde başını eğerken, Mitsy odadan ayrılma fırsatını bulur, ancak diğer ayakkabı düşer ve Pearl baldızını dans rolü için tebrik ederken, son bir konuşmada sıkışıp kalır.

Mitsy bunu inkar etse de Pearl, sarışın kuzenini başarısını kabul etmeye teşvik ettiğinde ve hatta “Senin adına sevindim” dediğinde sahne daha da dramatikleşiyor. Goth gerilimi yayar, görünüşe göre bu durumdaki hayal kırıklığını bulmak için dünyaya iner, ancak ailesini suçlamaz. Ama bunu düşündükten sonra, Pearl dişlerini gıcırdatıyor ve “Her zaman istediğini elde ediyorsun” diye mırıldanıyor ve zavallı Mitsy’nin asla sahneye çıkamayacağı açık.

Bu sahne, Quentin Tarantino’nun 2009 tarihli filmi “Soysuzlar Çetesi”nin, Nazi Hans Landa’nın (Christoph Waltz) çiftçi Perrier LaPadite (Denis Ménochet) ile her iki tarafın da – ve izleyicilerin – birbirine karıştığı uzun bir tartışma yaptığı gergin açılışını anımsatıyor. Evin döşeme tahtalarında gizlenmiş bir Yahudi aile olduğundan giderek daha fazla emin oluyor ve işler barışçıl bir şekilde bitmeyecek. Bu sahne, filmin en unutulmazlarından biri oldu ve Waltz’ın ilk Akademi Ödülü’nü kazanmaya başladı.

Monologunun başlangıcında Pearl, “Gerçek şu ki, ben gerçekten iyi bir insan değilim” diye yakınıyor. Baltalı bir film yıldızı olacak kişiyi bu şekilde kandırmak kolay olsa da, gerçek çok daha bulanık. O kırılmış bir insan, sevgi dolu bir insan, Amerika’nın tarihinde kadınların evde destekleyici kayalar olmak zorunda olduğu bir zamanda yalnız bir insan. Goth, kişiliğinin, umutlarının ve arzularının kenarlarını zımparalayarak zamanın dışında yaramaz bir kadını oynar.

Pearl’ün Chantal Akerman’ın 1975 tarihli filmi “Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles”in ünvanlı kahramanında benzer bir ruh bulabileceğini düşünmek kolay. Jeanne, çığır açan bu feminist çalışmada, gündelik işleri yaparak ve dissosiyatif seks işçiliği yoluyla geçimini sağlayarak geçimini sağlamakta ve beklenmedik bir doruğa ulaşarak bir John’u öldürmesine neden olan trajik bir sona ermektedir. Sıradan, ev içi ve erotik karışımın tümü trajik bir sona doğru ilerliyor, her iki eseri de aydınlatıyor.

“Pearl”in şaşırtıcı final sahnesi – Howard, Pearl’ün kurbanlarıyla dolu bir yemek masasına gelir, karısı onu karşılamaya can atar – Goth’un kulaktan kulağa gülümsediği, yüzündeki her kasın dakikalar süren kesintisiz bir görüntüsüyle biter. abartılı bir şekilde gerildi, gözleri kameranın namlusuna bakarken ara sıra gözyaşları döküldü. Pearl’ün “X”ten önceki on yıllardaki kaçınılmaz kaderine uyan bir görsel: Teksas çiftliğinin Technicolor kabusunda kapana kısılmış, gözyaşlarını dağıtmak için bir sırıtış. (“Jeanne Dielman” ile bir başka paralellik: Jeanne’in John’unu bıçakladıktan sonra filmi bitiren yedi dakikalık kesintisiz çekimi.)

Hayranlar arasındaki övgülere ve hatta Martin Scorsese’nin ortak imzasına rağmen (“Büyülendim, sonra rahatsız oldum, sonra o kadar huzursuz oldum ki uyumakta zorlandım. Ama izlemeyi bırakamadım.”), “Pearl” kaderinde gibi görünüyor. ciddi bir oyunculuk vitrini olarak göz ardı edilebilir. Ödül dikkati söz konusu olduğunda, korku her zaman göz ardı edilir. Son on yılın en silinmez performanslarından bazıları, yalnızca tür nedeniyle hafife alındı: “Midsommar”da Florence Pugh, “Us”ta Lupita Nyong’o, “Hereditary”de Toni Collette, “The Witch”te Anya Taylor-Joy ”

Yine de Goth, film boyunca tüm kaslarını esneterek hem saçma hem de samimi anları çiviliyor. Her sarsıcı monolog için köşede bir komedi vuruşu var ya da Pearl’ün kanlı bir baltayla zıplarken ürkütücü bir görüntüsü var. Ve oyunculuk kategorileri kaçınılmaz olarak büyümenin acısı veya bir aile üyesini kaybetmenin kederiyle ilgili göz yaşartıcı performanslarla doldurulacak olsa da, kaç rol başrolü kazara çok yükseğe çıkmak ve orgazm için bir korkuluk kuruyor? Bu, Oscar seçmenlerinin geride kalması gereken bir aralık.

Leave a Comment